金融

凯撒(1990年),安东尼UND克列奥帕特拉(1992年)和麦克白(1996年),Lauwers今天攻击李尔王之后

弗拉芒导演在不使用传统舞台的情况下重新演绎了莎士比亚戏剧的埋藏能量

他邀请我们参加一个致命的宴会,他的心灵的公共营养色调,从昏暗的场景

李尔王(优秀的汤姆·詹森),专制的老人,有三个女儿,Goneril,奥尔巴尼公爵夫人(格雷斯艾伦Barkey,巧妙乖张),里根,康沃尔(Anneke Bonnema)和科黛拉(穆里尔埃罗省)的夫人,假定法国女王,除非她成为勃艮第公爵夫人

在耄耋之年的曙光,它是依靠爱的誓言,以他的女儿国王决定了他的王国分裂

Cordelia,最年轻的 - 她最喜欢的 - 拒绝参加比赛

国王取消了她的继承份额

但它最好是从幻灭到失望,再到疯狂

几乎科学的场景划分 - 特别是第五幕 - 在太大的压力下粉碎了

文字是威严的

演员们依次站在平台上说话

很大一部分是由字,字幕,挂在舞台前

演员正在背诵

它没有被物体包围

他几乎不穿衣服

在他的脖子上,一条项链总结了他的等级

退出自然主义! Jan Lauwers并没有努力做到这一点

他注意到我们在舞台上死去的大脑中缓慢的混响

言语的极度紧张,他也恢复了它作为图像传递到黑色

这是因为画家对他有发言权

因此,这件作品是一本清理骨头的速写本

有了一个肯定的灯经济,部分一致作出的戏剧姿态和食用体弱阴影轮廓,弗莱明提出地毯折磨记猎物最坏口是心非

它立即显而易见

在这方面,经过精心编排的部件(Carlotta Sagna)具有所需的密度

他们与悲剧的感觉交织在一起,表明在法庭上肆虐的秘密假装

从内部看,这个场景有它的阴影,演员在板边缘,是点头顺从的舞者

高原被移动的人物所包围

这些是如此多的黑色设计,紧密的阴谋由于重罪而下降

国王的女儿指手画脚在舞台的两侧,并打算在给定的字符和单词似乎也有同感两个空间:每个人都被降低到它们缠住王,现实空间的心理空间的真实的面孔

因此,这个场景就是这个疯狂的圈地,在这里,思想和世界是一致的

我们只能与在我们面前形成的这些思想一致

很多经济要做到这一点

艺术,谦虚和简单的艺术

李尔王穿着印度羽毛,膝盖上的裤子,在视线中变得疯狂,不是没有怪诞的假装

在展会期间移动的空间组织

在一个冲动的时期,他在主观性上失去了他在普遍性方面所取得的成就

第五幕被自愿截断,解构,重新制作

在舞台的前面,有旋转台,Mad扮演导演的角色

在讲词提词器上,莎士比亚的文字逃脱了吟诵者

Lauwers透露的深度消失了;一个房间的文字与运动一起运动,运动的纯度有助于加深你

烟,石声(居民),手势,也就是说,入侵的木板门在其高度的阴谋积累高血压死亡

悲剧以虚无而告终

至于现场,通过武力探测,她找到了原始的平坦度

Muriel Steinmetz(1)2001年4月24日至28日在Théâtredela Ville举行



作者:巩挲溷